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  • 鲁迅和梅兰芳的历史夙怨丨书房记

    2016-04-20 20:08

    提起鲁迅和梅兰芳的历史夙怨公案,也许在读者受到少有人了解,尤其是现代年轻人更为陌生了。所以,首先必须让读者了解梅氏那人那行。再追为何竟惹得鲁迅先生在百忙中多次写抨击他为?!

    梅兰芳(1894�D1961),京剧艺坛翘楚;称澜,字畹华;江苏省泰州市人口。他出生于北京梨园世家,8年起学艺,11年登台演出,13年长喜连成正式演戏,演出青衣,兼演刀马旦。在靠近60年方实践中,他上演剧目达400发生;1915年起编演新打,继又演昆曲《怀念凡》、《春香闹学》相当,连改传统戏装为古装仕女服饰,使用灯光布景,立即称为“古装新打”;改革唱腔、唱法,增添二胡为伴奏乐器,合并青衣、花旦、刀马旦演技创造新的旦行“花衫”,提高形成了和睦独特的方法风格,影响很广;世称“梅派”,排“四大名旦”的首,被旦行尊为“时代宗师”。

    1929年10月,梅兰芳应美国总统邀请赴美演出。依照著名史学家唐德刚显得《梅兰芳传稿》充满:在纽约首集演出《刺虎》,“玩中旦角是贞娥这个东方新娘,梅兰芳的装束衣饰华丽,身段美好,同双纤纤玉手令人浮想联翩。明日,即使受到纽约各大报纸的交口称赞,美誉铺天盖地而来。媒体的称赞就是最好宣传。”“同夜期间,梅兰芳的名字风靡全美。第二上,来剧院排体育比赛下注官网买票的观众数以千计。其三天后,剧团就以两周的戏票全部售完。立即高票价6美元,据说黑市炒到18美元,立即在纽约的黑市票价是非常难得的”。梅兰芳在美国演出“异常成功”。连被美国波莫纳学院和南加利福尼亚大学与文学博士学位。

    1935年,梅兰芳应约赴苏联演出《打渔杀家》《贵妃醉酒》《花》相当,受到苏联艺术大师斯坦尼斯拉夫斯基当名家的称赞。由此可见梅兰芳那京剧艺术功力之好,扬威海内外。

    九一八事变后,梅兰芳对国民党实行无对抗政策深恶痛绝,由于爱国主义编演了《抗金兵》《生死恨》,依靠历史故事来刺激人们的爱国热情和抵御日本侵略的斗志。抗日战争时期,梅兰芳困在日伪军占领的上海孤岛,他蓄须明志、从伤寒预防针,危害身体形成高烧来坚拒为日寇演出,表现了坚定的民族气节。解放前夜间,他应周恩来神秘邀请留在陆地,因为与欢迎北平的和平解放。

    中华人民共和国建后,他历任政协全国委员会常务委员、华夏京剧院院长、华夏戏剧家协会主席、华夏文学艺术界联合会副主席等要职。1956年演出的《穆桂英挂帅》啊其晚年杰作。表示剧目还有《宇宙锋》《贵妃醉酒》《霸王别姬》《洛神》《断桥》《游园惊梦》《黛玉葬花》《凤还巢》《抗金兵》相当。在毛泽东、周恩来当中共中央领导人的亲密关怀和援助下,他被1959年参加中国共。1961年8月7日,“时代名旦”过去于北京,周恩来担任治丧委员会主任。梅兰芳去世后,妻子福芝芳唯一的要求就是不能火化只能土葬。啊这个周恩来马上建议以存放在故宫博物院的同只楠木棺材作为梅兰芳安息之用。立即人上等楠木棺材原是吗孙中山先生准备的,新兴孙中山因此的是苏联送来的同人口水晶棺材,所以这人楠木棺材一直存放于故宫博物院内。但是,周恩来表示白送违反制度,如果福芝芳作价买回来,福芝芳马上支付四千头“巨款”以楠木棺材买下。梅兰芳因此尽管睡这人楠木棺材进行土葬。由此可见梅氏身价之不同凡响。那个所编论文编吗《梅兰芳文集》,常演剧目编吗《梅兰芳表演剧本选集》,另有自述传记《舞台生涯四十年》。

    从上述梅兰芳传介绍来看,他一生为人坦荡、坚定爱国,在京剧艺术上苦苦求索、功极深,不愧有旦行“时代宗师”的称。

    鲁迅是著名作家,1933年初,鲁迅和梅兰芳除了在上海一起参加了同样次欢迎英国文豪、诺贝尔文学奖获得者萧伯纳(1856�D1950)的聚会外,以后并没其他接触和往来,可以说两人口干是属于“生”,按说是不答应存在什么历史夙怨的。但是在20百年50年代,首都举行关于纪念鲁迅的生日与忌辰的移动集会中,作为中华文学艺术联合会副主席的梅兰芳却很少出席,偶尔即使应邀来了,啊非常勉强,一再是迟到早退,在会上没有讲话,不谈论鲁迅的事。为什么“时代京剧艺术大师”梅兰芳对被毛泽东称赞称为“华夏文化革命的将帅”鲁迅态度如此冷漠,立即究竟是什么原因?

    立即得从鲁迅少年时对京剧特别厌恶谈起。最早见于他被1922年12月发表在《小说月报》先后十三卷第十二号的《社戏》。在当时首散文体小说中,鲁迅直言不讳地说,在20年间“只看过两回中国一日游(依靠京剧)”,被他养了深刻的差印象是“似乎就戏太不好”,“台上冬冬惶惶的打击,红红绿绿的晃荡”,“在押小旦唱,在押花旦唱,在押老旦唱,在押不知什么角色唱,在押老生唱,在押一大班人乱打,在押两三只人互打”,总而言之是“冬冬惶惶之灾”,其实“如果自己感悟到在这里(依靠戏台下)不适应生存了”。“这一夜,即使是自己对被中国一日游(依靠京剧)告了别的一夜,以后再没有想到他,即使偶而经过戏园,自己为漠不相关,精神早已一在上的南同在上的北了。”小说中同时说:“前几上,自己突然在不知不觉中看到一依照日本和之书写,可惜忘记了书名和著者,总而言之是关于中国一日游的。其中起相同首,忽视仿佛说,华夏一日游是非常敲,异常吃,大跳,如果看客头昏脑眩,异常不适应于剧场……自己立刻觉着这正是说了在自己完全中要没想到的话。”那样。从上述可见,鲁迅在少年时期对京剧就是专程厌恶的。

    新兴到青年一代,鲁迅仍十分讨厌京剧。他认为京剧是“玩把戏”的“百纳体”,“并非美学价值”但是说。依照鲁迅的知音,左联作家郁达夫的《回忆录》受到透露:“在上海不时,自己产生相同次讲话到了茅盾、田汉诸君想改良京剧”,不料“他(依靠鲁迅)历来就不赞成”连特别有趣地说:“因为京剧来救亡图存,那么就是‘我们救国啊啊啊’了,这样行吗?”对于人们同公认的京剧表演中的“表示艺术”,鲁迅却极力反对。他认为京剧“脸谱和手势,凡是代数,何尝是代表?他除了白鼻梁表丑角、花脸表强人、执鞭表骑马、推动手表开门之外,哪里还发生什么说不发生、举行不发生的意义?”鲁迅认为“脸谱”“自己总以为并非象征手法”“它又不过是同种赘疣,并非扶持其的存在了。”

    如果说鲁迅只是针对京剧艺术的深恶痛绝与否定,那也即罢了。题材是他一再写对梅兰芳指名道姓地进行尖刻的攻击,导致梅兰芳在鲁迅死后、直接到中华人民共和国建以后,依照难以忘怀,无法释怨,连在部分纪念鲁迅的公开场合上,因为沉默、冷的态度对待的,所以表示对鲁迅其人言行的烦恼。   那是1924年,鲁迅已经写了同首《依照照相之类》的文章,语言十分刻薄,充满嘲弄、挖苦,针对“生”的梅兰芳进行攻击。鲁迅认为梅兰芳扮演天女、演出林黛玉当,眼睛凸、嘴唇太重,像不美。鲁迅尖刻、挖苦地说:“我们中华最伟大最永久的方法是男人扮女人。异性大抵相爱。太监只能使别人放心,切没有人爱他,因为他是无性了�D�D如果我用了立即‘不论’字还不算什么语病。但是也不怕可见虽然最难放心,但是最可爱的是男人扮女人了,因为从两性看来,都近被异性,爱人看见‘扮演女人’,妻子看见‘爱人扮’,所以就就永远挂在照相馆的玻璃窗里,挂在人民的内心。外国没有这样的完全的艺术家,所以只好任凭那些捏锤凿、调整彩色、做墨水的人们跋扈。”

    鲁迅在1934年6月4日又写了同首写为《拿来主义》的文章,收入《还介亭杂文》受到。该文对梅兰芳起应邀去苏联演出,进行文化交流一行,给予无情的攻击。文中说:别的且不说罢,单是学艺上的东西,近来就先送一批古董到巴黎去展出,但是终究“不知后事如何”;还有几位“大师”曹捧着几张古画和新打,在欧洲各国一道的悬挂过去,称“发扬国光”。听说不远还要送梅兰芳博士到苏联去,因为催进“表示主义”,以后是顺便到欧洲传道。自己在这里不想讨论梅博士表演和象征主义的涉及,总而言之“活人替代了古董,自己敢说,啊可以说是显出一点提高了”。

    随即是鲁迅在1934年11月5~6日两上,在《华夏时报?动向》达到又发表猛烈抨击梅兰芳京剧艺术的文章,题目为《些微论梅兰芳和其他》。使得人费解的是,立即是梅兰芳在美国演出成功载誉归国,受到国人空前激烈欢迎和祝贺之后不久的生活里,鲁迅在百忙与疾病缠身中写的挖苦、抨击梅兰芳的评论文章。鲁迅在文中说:“梅兰芳不是非常,凡是旦,不是皇家的供奉,凡是俗人的宠儿,立即就如士大夫敢于下手了。知识分子是经常要夺取民间的东西的,以竹枝词改为文言,以‘花’作为姨太太,但是同获得他们的手,立即东西便如和在他们灭亡。他们以他从俗众中提出,罩上玻璃罩,做起紫檀架子来。使得他所以多数人口听不懂的话,缓的《天女散花》,扭扭的《黛玉葬花》,以前都是他做戏的,这时却成为了吗他要做,凡是发生新造的剧本,都只为梅兰芳,并且是知识分子心目中的梅兰芳。异常是非常了,但是大部分人口看不懂,不如看,还认为自己不配看了。望的从灭,啊如止的从灭一样,从的时候,从邻近到多,消灭的时候,远处倒还留在余光。梅兰芳游日、游美实际上就不是只的伸张,而是一味在中原的消失。他居然没想到从玻璃罩里跳出,所以这样的搬迁出要这样的搬迁回”,努力抨击梅兰芳的京剧艺术和人生。

    《些微论梅兰芳和其他》同和见报后,梅兰芳马上得知,在押了立即首抨击文章,确实给他当头泼了一瓢冷水,气得啼笑皆非,无言以对。因为鲁迅没因此真名而是用化名“张沛”刊登的。立即梅兰芳正好准备去苏联演出,工作忙得很,啊顾不上来打听“张沛”究竟谁,发生什么政治背景。但是,世界没有不通风的墙壁,况且报界编辑、记者中,梅兰芳吗发生多朋友吗。并且在旧中国时代,还有人特别为事“包打听”啊从事。如果肯花费点儿钱,所谓“重赏之下,自然有勇夫”,以后自然会有人以化名“张沛”的那个人真实姓名透露给梅兰芳。但是,当梅兰芳得知化名“张沛”啊原来竟是文豪鲁迅的真情真相时,他震惊呆了,他百思不得其解,他和鲁迅除了在迎接英国文豪萧伯纳会上见过一面外,从没有再从过交道,再无恩怨可说,为什么鲁迅先生不敢用真名实姓发表而使用如此“尖刻”文、无情嘲弄、来抨击自己为?梅兰芳了解鲁迅在中原现代文坛上有“圣人”的地位,作为京剧艺术家的和谐从来无法在争鸣中和鲁迅抗衡,况且当时鲁迅已经远游另一个世界了。梅兰芳实际上无可奈何,于是也不怕利用以“沉默”和“冷”对比鲁迅了。立即是正常人之态,普通。我们呢无权来责怪梅氏的“沉默”和“冷”,因为夙怨毕竟是由于鲁迅创作抨击文章引起的。

    平心而论,鲁迅的性格些许小不耐烦。他的多数杂文具有诙谐、尖刻的特征,立即对敌人是可以的,但是对爱国人士、针对朋友采用这种“刻薄”的字,即使不能明了。为什么鲁迅一生“树敌过多”啊?不能宽容待人,大概是单原因吧。他生前发生多好友诸如林语堂、徐懋庸、顾颉正好、郭沫若等等,即使成为他创作抨击的对象。鲁迅想的锋芒,语言的尖锐,和观点及的寸步不让,在这里为可见一斑。明代学者吕坤在《哼语》卷中曾劝导学子们说:“处世以讥讪为第一病痛。”其意是说:喜爱尖刻讥笑抨击别人,立即是人处世的最大的疾病。鲁迅一再尖刻地抨击梅兰芳,可以说起“危害人重伤己”的嫌了。但是人口无完人,我们又何必过分苛责鲁迅吗?(黄逸梅)

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